無人代替
8-7-2016
什麼戲曲也一樣,必須「聲色藝全」,缺一失色,而其中以聲為首,可說聲韻之重要。
嗓,對藝人來說,需要好好保養,保養之餘,也要多練多唱。吊嗓子、喊嗓是練嗓的好方法。
京劇中的喊嗓,有點像電影《霸王別姬》中一樣,一大清早走到城牆喊嗓,提腿壓腿不在話下,練聲真要懂得丹田氣,當然最後,真正成功,能夠當上角兒的就那幾個,他們說這是「祖師爺賞飯吃」。
老師教導嚴謹,根據每個孩子的音質去分配行當。如果聲音尖尖可以學旦角或小生,聲如洪鐘的那就學花臉,也有練聲時將嗓子喊壞的,就只能向武行那邊訓練。當然,長相為色,亦是重要一環,相貌美的可做旦角,相貌稍差的,就學丑角。由於從前京劇的連旦角也由男生飾演,遇上發育後出現轉聲情形,那就不得不放棄,也就是他們認為「祖師爺不賞飯吃」。那時候,也就要為前途設想,嘗試學習一些管理戲班的知識。
廣東粵劇中,文武生與花旦是劇團主要支柱,也是劇團賣座的保證。在京劇中,原來演老生才是最受推崇,直至梅蘭芳先生出現,才開始旦角掛頭牌之風。
梅蘭芳先生是一傳奇,故事被搬上大銀幕的次數也不少。看過他在電影《貴妃醉酒》的演出,完全將楊貴妃久候唐明皇未至、愁緒難遣、醋意大發、借酒消愁而大醉,演得層次分明,做功細膩,聲音悅耳,完全是京曲要求的那個聲韻與味道,無怪乎《貴妃醉酒》是梅派經典劇目之一。
倒看過他兒子梅葆玖的演出,早幾年梅葆玖跟京劇第一小生葉少蘭來港,同台演出一節《鳳還巢》,令台下觀眾叫好聲不絕,兩位大師將京劇藝術發揮極致,而且也是個極難得的機會。
之後上台跟他們道賀,只不過,梅老師今年年初離世,知道消息時也覺傷感,國寶級京劇名家又少一人,他的藝術成就,實在無人可以代替。
[林燕妮]